Вестник музыкальной науки (Apr 2021)
Об определении позиций танбура и их обозначений в современной практике
Abstract
Статья посвящена музыкальному инструменту танбуру, являвшемуся основным в исполнительской практике таджикской классической музыки Шашмаком, распространенной на территории современных республик Таджикистана и Узбекистана. Впервые рассматривается проблема исполнительских позиций на грифе танбура и их обозначений в современной практике. Задачами являлись освоить устройство звуковой системы танбура, определить позиции и их обозначения, выявить основные способы игры на танбуре и их позиционные возможности. Определены следующие особенности расположения исполнительских позиций на танбуре и их функции: 1) исходная позиция на грифе танбура начинается не с открытой струны, а с третьего или четвертого ладков; 2) в условиях диатонического строя танбура в пределах октавы образуются всего семь основных позиций, две из которых являются ведущими. Исполнительские позиции именуются термином рох, посредством которого обозначаются и ведущие позиции - рохи Рост и рохи Бузург. Выявляются два способа и стиля игры на танбуре: 1) обычный (оди), в котором используются три пальца левой руки, относится ко всему региону Средней Азии; 2) классический (шохона), в котором используются только два пальца левой руки. Данный стиль относится к городской бухарской школе исполнения. Определяются смены позиций на танбуре. Осуществляются по средством передвижения левой руки вдоль грифа инструмента на основе каждого ладка или на уровне основных ступеней. Она выполняется также путем перестройки струн инструмента. Основные позиции рохи Рост и рохи Бузург в зависимости от строя инструмента способны менять свое высотное положение в соответствии с основными ступенями и звуками. Преимущество основных позиций на танбуре определяется также удобством исполнения музыкальных композиций певцами. Так как они используют строй танбура сообразно возможностям своего голоса.
Keywords
