Ibiza en la pintura costumbrista de Amadeo Roca

Revista de Dialectología y Tradiciones Populares. 2013;68(1):239-263 DOI 10.3989/rdtp.2013.01.011

 

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Journal Title: Revista de Dialectología y Tradiciones Populares

ISSN: 0034-7981 (Print); 1988-8457 (Online)

Publisher: Consejo Superior de Investigaciones Científicas

LCC Subject Category: Geography. Anthropology. Recreation: Anthropology: Ethnology. Social and cultural anthropology

Country of publisher: Spain

Language of fulltext: Spanish, English

Full-text formats available: PDF

 

AUTHORS

Lena Mateu Prats, Mª.

EDITORIAL INFORMATION

Double blind peer review

Editorial Board

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Time From Submission to Publication: 48 weeks

 

Abstract | Full Text

The controversy that aroused in the thirties provoked by the way in which Amadeo Roca represented the traditional costumes of Ibiza in his paintings acts as the structural axis of this article in order to deepen in the appropriate concept of ideal of group and in the evolutionary process that affects it. The clash between established correctness (limited by the loss of historical memory) and artistic freedom (not lacking ethnographic documentation and content) offers an interesting field of study in which ethnohistorical methodology must take part. Beside this the painter’s convenient stay in a peasant village of the island sketches an anthropological view of the place and the moment, interrelated with the process of achievement and indeed of disappearance of a part of his work.<br><br>La polémica que en los años treinta suscitó la manera con que se mostraba la indumentaria tradicional ibicenca en la pintura costumbrista de Amadeo Roca sirve de eje estructural al artículo para profundizar en el correspondiente concepto de ideal de grupo y en el proceso evolutivo que le afecta. El enfrentamiento entre la corrección establecida (limitada por la pérdida de memoria histórica) y la libertad artística (no exenta de documentación etnográfica y contenido) ofrece así un interesante campo de estudio en el que ha de tomar parte la metodología etnohistórica. Junto a ello, la oportuna estancia del pintor en un núcleo de la payesía isleña, esboza una visión antropológica del lugar y el momento, interrelacionada con el proceso de realización, e incluso desaparición, de parte de su obra.