Вестник музыкальной науки (Mar 2018)
Композиционные модели в необарочных циклах первой четверти XX века
Abstract
Статья посвящена изучению в необарочных циклах западноевропейской музыки функций и структуры простых жанров. С конца 1910-х - начала 1920-х гг. вновь приобретает актуальность сложившаяся в эпоху Барокко «надвременная » драматургическая модель: «мир в картинах движения». Многочастная циклическая форма строится на контрастном сопоставлении старинных и новых танцев, а также частей нетанцевального характера. Автор использует компаративный метод и выявляет инварианты «текстов-доноров» и их преобразования в « текстах-реципиентах» (выражения А. Денисова). В сюите «Могила Куперена» (1917) М. Равеля, первой сцены из оперы А. Берга «Воццек» (1921), Сюите А. Шенберга, ор. 25 (1923), макроцикле сольных скрипичных сонат (1923) Э. Изаи выявляются общие принципы свободного выбора из исторического каталога простых жанров. Константными остаются функциональная определенность Прелюдии как инициальной части, продолженной чередой танцев (от двух до четырех), лирического центра («Арии» у Берга, «Интермеццо» у Шенберга) и финала («Токката» Равеля, «Жига» Шенберга). Новаторство проявляется в объединении формообразующих принципов разных эпох, в стилевом синтезе черт Барокко и экспрессионизма А. Берга и А. Шенберга, Барокко, постромантизма и импрессионизма Э. Изаи, неоклассицизма и импрессионизма М. Равеля.
Keywords
