البناء اللحني لغناء المدائح الرفاعية في العراق

Abstract

يحتل الغناء أو الانشاد الصوفي مساحة واسعة من الثقافة الصوتية للمجتمع العراقي، اذ يعد واحدا من اهم روافد الموسيقى الدينية الموروثة في هذا المجتمع، وفي مناسباته كافة ولعدة اغراض من مديح نبوي ورثاء والذي يغنى في تجمعات الذكر الخاصة بالتكايا للطرق الصوفية، وهذا البحث يسلط الضوء على واحدة منها وهي التكية الرفاعية الصوفية وعملية البناء اللحني للمدائح التي تنشد او تغنى فيها. وقد تناول البحث في اطاره النظري موضوعين رئيسيين هما: (مفهوم التصوف وعلاقته بالفن، والمنشآت الصوفية)، اذ تم التطرق في الأول لمفهوم التصوف واهم مراحل ظهوره ومن ثم تبلوره، في حين تطرق الموضوع الثاني الى الأماكن التي تؤدى فيها المدائح الصوفية، مع التركيز على التكيتين القادرية والرفاعية، لمكانتهما التأريخية في الثقافة الدينية بالعراق، فضلا عن كونهما من اهم الأماكن التي تؤدى فيهما المدائح الدينة في العراق التي لازالت تمارس طقوسها الى الآن. كما درس البحث عينات اختيرت بطريقة عشوائية مثلت المجتمع المتمثل بالمدائح الرفاعية من خلال تحليلها بمعيار صمم لهذا الغرض، ليخلص إلى مجموعة من النتائج والاستنتاجات، أهمها ان غناء المدائح الرفاعية في العراق يتميز بتنوع سلالمه المقامية، وخاصة الشائعة في الموسيقى والغناء العربي والعراقي، ذات الثلاثة ارباع الدرجة الصوتية، كونها تمثل الطابع الصوتي المميز للبيئة المحلية، كما يتميز بعدم الانتقال بين الاجناس الموسيقية في سلم المقام، اذ يتم التركيز على الجنس الأول بغية ترسيخ الفكرة اللحنية وتكرارها، وإعطاء الانطباع ذي الطابع الديني، والذي يختلف عن الدنيوي الذي يتميز بالانتقالات اللحنية المتنوعة ضمن إطار السلم او السلالم القريبة منه، فضلا عن ذلك يتميز غناء المدائح الرفاعية بمحدودية استخدام نغمات الهياكل اللحنية اذ يقتصر على عدد محدود من نغمات السلم.

Keywords

• البناء اللحني
• الغناء
• المدائح الرفاعية