Вестник музыкальной науки (Jun 2020)
Губайдулина и Танонов: В диалоге с музыкальной эстрадой
Abstract
Тесное взаимодействие эстрадной и композиторской опус-музыки существенно затруднено в силу противоположности этики и эстетики этих двух типов творчества. Сопоставление Концерта для двух оркестров Софии Губайдулиной и «Фьюжн-концерта» для альта с камерным оркестром Антона Танонова выявляет понимание обоими композиторами сутионтологического раскола между двумя типами музыки, а также возможностей их творческих контактов. В обоих сочинениях существен полистилевой контраст между эстрадными антиэстрадным компонентами. У Губайдулиной он репрезентирован двумя оркестрами; симфонический опирается на сонорную стилистику, в эстрадном доминирует немелодический джаз-роковый рифф. В концерте Танонова стилевая антитеза возникает между танго 1-й частии репетитивизмом 2-й. В обоих сочинениях налицо противопоставление двух музыкальныхмиров в виде антиномий «движение, игра - рефлексия», «энергетический выплеск - динамическая интроспекция». Концептуально мир эстрады и у Губайдулиной, и у Танонова представлен неоднозначным, и его противополагание опус-музыке не носит уничижительного оттенка.Упругие танцевальные ритмы представляют эстраду как одно из проявлений празднично-гедонистических граней жизни. Вместе с тем в обоих сочинениях просматривается мысль о том,что энергетический потенциал при соответствующих условиях может привести к духовномуопустошению и обернуться весьма напористой банальностью. Тем не менее, оба композиторарепрезентируют и иной облик бытовых жанров, который можно назвать примиряюще-гармонизующим. Диалог «серьезного» и «легкого» искусства в условиях ощутимого кризиса обоихтипов творчества может быть достаточно перспективным - как одна из линий музыки XXI в.Об этом свидетельствует сегодняшний интерес к музыкальной эстраде представителей российской опус-музыки разных поколений.
Keywords
