Slavica TerGestina (Jul 2016)
The Partisans in Print
Abstract
Responding to Rastko Močnik’s contribution to this volume, this essay is an attempt to subtilise his proposition that the break the Partisan art introduced in relation to bourgeois aesthetics consists in its open embrace of propagandism. The thesis of this essay is that, pace Močnik, the Partisan doctrine of propagandism was not an epochal transformation of the relationship between art and ideology, but a vulgarisation of it. Moreover, it was also quickly rejected as such in the Partisan debates and art themselves. This rejection seems to have followed from the insight that any reduction of art to ideology paradoxically blocks art’s ideological charge itself, just as the bourgeois aestheticist elevation of art beyond the reach of ideology misses no less than the artistic charge of art. This insight, not propagandism, is what makes the Partisan art relevant today. Эта статья является отзывом на в этом сборнике размещенную статью Растка Мочника и особенно на её предпосылку, что новизна парти занского искусства в сравнении с буржуазной эстетикой состоит в его полном восприятии пропагандизма. В этом отзыве демонстрируется, что партизанская доктрина пропа гандизма являлась не эпохальной трансформацией взаимоотноше ния искусства и идеологии, а его вульгаризацией. Сверх того, от этой доктрины как таковой быстро отказалось и само партизанское искусство. Этот отказ свидетель ствует об убеждении партизанских художников, что любое подчинение искусства идеологии парадоксаль но блокирует его идеологический потенциал, точно так же, как бур- жуазное эстетическое возвышение искусства по ту сторону идеоло гии приводит к уничтожению его художественного потенциала. Это убеждение, а не пропагандизм, и делает партизанское искусство акту альным сегодня.
