Per Musi (Dec 2011)
The plague, a metal monster, and the wonder of Wanda: in pursuit of the performance style A praga, o monstro de metal e a maravilha de Wanda: em busca do estilo de performance
Abstract
The claim of having achieved "authenticity" in performance has today almost disappeared without a trace. However, Richard Taruskin's efforts to disprove the premise through a series of articles in the 1980s still beg important questions, such as exactly what are the origins of the early music movement's performance style and which performers had a role in its transmission? Taruskin contends that Stravinsky transmitted the "geometrical," or modernist, Bach to the musical world, and that Stravinsky might have learned it from Wanda Landowska. Taruskin's accolade exposes more than a bit of irony within the early-music revival, since Landowska is seldom, if ever, acknowledged as a significant contributor to the development of the early-music "style" of performance, even though Landowska's recordings reveal a performer with a modern style, one that foreshadows 1980s early-music performances. Due primarily to the sound of her non-historic harpsichord, Landowska's influence, however, has been diminished, and her significant role was negated in the post-"authenticity" early music movement. This paper traces Landowska's central influence through an investigation of her Varsovian musical education, Parisian residency, and recordings. It recognizes and advocates for the contributions made by Landowska before the advent of the "authenticity" era.A defesa por uma performance "autêntica" quase desapareceu sem deixar traços. No entanto, os esforços de Richard Taruskin para contestar o conceito nos anos 80 ainda provoca muitas questões importantes, como o que são as raízes do estilo de performance de música antiga e quais intérpretes tiveram um papel em sua transmissão. Taruskin argumenta que Stravinsky transmitiu o Bach "geométrico", ou modernista ao mundo musical e que Stravinsky poderia tê-lo aprendido de Wanda Landowska. O elogio de Taruskin expõe mais do que uma certa de ironia dentro da restauração da música antiga, uma vez que Landowska é raramente, ou mesmo nunca, reconhecida como uma colaboradora para o desenvolvimento do estilo de performance da música antiga. Este ensaio revela a influência de Landowska através de uma investigação de sua educação musical em Varsóvia, sua estadia em Paris e suas gravações. Estas últimas revelam uma intérprete com um estilo moderno, que antecipa as performances de música antiga dos anos 80. Graças ao som de seu cravo não-histórico, a influência de Landowska tem sido minimizada e seu papel significativo foi negado no movimento de música antiga "pós-autêntico". Este artigo reavalia as contribuições feitas por Landowska antes do advento da era da "autenticidade".
Keywords
