Вестник музыкальной науки (Oct 2019)
Некоторые особенности фортепианного письма Фридерика Шопена (опыт феноменологической характеристики)
Abstract
В статье предпринята попытка характеристики некоторых особенностей фортепианного письма Фридерика Шопена в рамках феноменологической концепции. Метод характеристики основывается на понятийном аппарате философской школы Эдмунда Гуссерля, определяющем феноменологию как эйдетическую (в противовес опытным) науку и как учение о структурах чистого сознания. Соответственно нотный текст понимается как концентрат интенциональных усилий автора и исполнителя, направленных на музыкальное становление. В российском музыкознании метод был успешно применен ранее М. А. Аркадьевым, и основное феноменологическое разграничение на «звучащую» и «незвучащую» основы музыки имеет в контексте характеристики решающий характер. Наряду с созданием многоуровневого экспрессивно-пульсационного континуума и усилиями воли, направленными на музыкальное время-становление (получающими воплощение в «принципе многопорядковой организации звучащей материи») в статье обозначается иной вид интенции сознания, связанный с двигательным, осязательным аспектом взаимодействия с инструментом (в свою очередь, воплощающимся как «принцип абсолютной кантилены»). Принципиальное отличие мелодических контуров шопеновских построений от сочинений современников и предшественников позволяет говорить о «манере Шопена» и делает возможным употребление, применимо к музыке, гуссерлианского понятия усмотрения сущности. На основе анализа фрагмента Larghetto из фортепианного концерта e-moll, ор. 11 авторами делаются выводы о необходимости наличия, при исполнении Шопена, интенции сознания особого уровня, существенно отличной от той, которая требуется для работы исполнителя над произведениями доромантической традиции.
Keywords
