Словесность и история (Dec 2023)
Художественные приемы и реальность
Abstract
В настоящей статье речь идет о художественных приемах, которые по воле автора возникают на основе простого описания реального предмета или явления. Такой прием использовал А. Дюма в центральном романе трилогии: «Королева Марго», «Графиня де Монсоро» и «Сорок пять» (1845–1848). В «Графине де Монсоро» Дюма подробно описывает охоту (одну из излюбленных забав королевского двора Генриха III Валуа и высшей знати) от начала захватывающего действа и до конца: подъем зверя, затем преследование (гон), затем убийство жертвы. И хотя в «Королеве Марго» и романе «Сорок пять» автор тоже изображает охоту, но только в «Графине де Монсоро» он превращает описание в пространную, развернутую метафору, с которой настойчиво соотносит мотивы разных сюжетных линий. В результате помимо сюжетно-событийной связи (и как бы поверх ее) писатель объединяет пестрый, динамичный рассказ одним иносказанием, отражающимся в характерах, действиях и судьбах многих лиц. Этот прием, разглядев его у Дюма, Л. Толстой использовал в «Анне Карениной» (1875– 1877). Сценам охоты в романе Дюма у Толстого соответствует сцена красносельских скачек. Развернутой метафоре Толстой придает значение символа, и оригинальное и эффектное решение чисто художественных задач у него становится средством воплощения глубокой социальной и философской концепции. В заключении статьи говорится об одной перекличке той же трилогии романов Дюма с последним романом Достоевского. Своеобразие этой переклички в том, что описание реального факта мы видим у Дюма, а художественный прием на его основе — в произведении Достоевского.
Keywords
